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暮色漫進窗欞時，電影落幕的余韻仍在胸腔震顫。1900最后望向舷窗的眼神，像一根銀針刺破了春日下午的寧靜。這個生于輪船、長于海洋的鋼琴詩人，用八十八個琴鍵編織出比海浪更浩瀚的宇宙。

當他的手指第一次觸碰琴鍵，甲板上的煤灰仿佛都變成了躍動的音符。人們常說"天才在左瘋子在右"，可1900始終站在中間的琴凳上。他給三等艙的窮小子彈波爾卡，給頭等艙的貴婦彈小夜曲，卻不愿在唱片公司的鎂光燈下彈奏半個音符。那場與爵士樂之王的較量，琴弦上迸出的不僅是技藝，更是一個靈魂對世俗評判的無聲嘲弄。

陸地對他而言不是新天地，而是會吞噬靈感的巨獸。當心儀的姑娘走下舷梯，他攥著唱片在舷窗前站成雕像。不是不懂心動，只是明白有些美好就像海上明月——隔著霧靄才顯皎潔。老水手說得對："鋼琴有始有終，陸地卻是架沒有盡頭的琴。"

暴風雨夜的即興演奏最讓我動容。鋼琴在傾斜的舞廳里滑動，1900大笑著與浪濤合奏。那一刻我忽然懂得，他的孤獨不是缺憾，而是像珊瑚礁那樣，在時光沖刷中生長出的獨特形狀。最后炸船的火光映亮夜空時，我仿佛聽見他說：我的世界不在陸地或海洋，在指尖觸碰琴鍵的永恒剎那。